L’IBC d'Amsterdam fait partie avec le NAB américain et l’InterBEE japonais, des 3 grands salons consacrés à la vidéo professionnelle qui comptent et Adobe est venu avec du neuf. L'éditeur a annoncé des mises à jour majeures des applications vidéo du Creative Cloud et de la solution Adobe Anywhere pour la vidéo. Elles seront distribuées aux abonnés dans les prochaines semaines.
Ces évolutions concernent surtout le développement des fonctions de collaboration entre les différents intervenants (création, édition et diffusion de contenus).
Pour faciliter les projets mettant en œuvre de nombreux maillons — comme ceux que l’on trouve dans les chaines TV — les flux de production ont été simplifiés. Il s’agissait de la grande force d’Avid jusqu’à présent. Adobe cherche manifestement à convaincre les chaines de TV et les grands studios que ses outils peuvent faire aussi bien l’affaire.
Il ne s’agit pas d’une tâche aisée. Il faut gérer des bases de données de grande taille comportant les médias et permettre à toute l’équipe impliquée sur le projet (des monteurs au chef de projet en passant par les différents assistants, les étalonneurs, truquistes, musiciens…) d’accéder aux données en gérant les conflits d’accès et en effectuant la mise à jour du projet et les copies de sauvegardes automatiquement.
Autre volet des nouveautés, les interfaces des différents outils vidéo (Premiere Pro, After Effects, Prelude…) ont été revues. Les écrans Retina des Mac sont enfin gérés. De nouveaux formats de fichiers et codecs sont gérés nativement par les outils Adobe, tels l’AJA RAW de la CION ou le CineForm de GoPro.
L’affichage de clips « lourds » comme les RED R3D, Phantom Cine, Cinema DNG ou Canon RAW en très haute définition (4k et UltraHD, et si la puissance de sa machine le permet, du 5K, 6K ou supérieur) a été amélioré grâce à une refonte du moteur d’affichage. Il recoure à la carte graphique et à des filtres de dématricage (« Debayering »).
Premiere Pro CC
Premiere Pro est l’application qui reçoit le plus de changements. Elle bénéficie de nouveaux outils de gestion et de partage de projets et de leurs média. Adobe a facilité le montage sur plusieurs projets. Les monteurs peuvent ouvrir plusieurs différents dans de nombreux panneaux du Media Browser.
La vue Source Monitor TimeLine est une seconde Timeline dans laquelle on place des séquences et média provenant d’autres projets afin d’intégrer les clips, transitions, montages ou graphiques directement dans celui sur lequel on travaille.
Les fonctions de masquage et de tracking ont été améliorées. On peut désormais ajuster l’adoucissement des bords d’un masque directement à la souris dans la fenêtre du programme. Un outil permet de tracer librement des formes à base de polygones pour réaliser des masques complexes.
Pour « alléger » l’importation de séquences faisant appel à des effets réalisés sous After Effects CC, la commande « Render & Replace » permet de rendre la composition provenant d’After Effects puis de placer le résultat dans la TimeLine de Premiere Pro. Le Dynamic Link reste fonctionnel, autorisant toute modification quand on le veut au moyen d'un « Round Tripping » avec AE.
De nouvelles fonctions ont vu leur apparition comme celle pour consolider et transcoder les clips réellement utilisés dans le projet afin de ne sauvegarder que l’essentiel. Exemple, on diminuera la taille d’un projet archivé en supprimant les métrages non utilisés dans le projet, les fichiers de rendus, etc. Cette fonction permet également de rendre une Timeline contenant différents formats de fichier avec un seul et unique codec, créant ainsi un nouveau fichier Projet plus compact.
On peut faire exécuter une recherche à un chûtier intelligent pour qu’il filtre certains médias. Les recherches dynamiques s’effectuent automatiquement suivant de nombreux critères : type de média, utilisation dans la Timeline… Il ne s’agit pas de filtres exécutés uniquement à un instant « T » : la base de données gérant les médias est surveillée constamment et l’ajout d’un nouveau média dans le projet lui appliquera les filtres de recherche.
Al Mooney of Adobe on their Fall 2014 Release from Clint Milby on Vimeo.
After Effects CC
Le logiciel phare d’effets spéciaux d’Adobe connaît également une série d’améliorations. L’intégration d’éléments 3D dans une composition After Effects a été revue. Le logiciel d’Adobe prend désormais en compte la dernière version (R16) de Cinema 4D et Cineware 2.0.
After Effects bénéficie en outre d’une meilleure intégration avec Adobe Anywhere. Enfin, une série de changements rendent l’utilisation du logiciel plus facile : points d’ancrage mieux visibles à l’écran, performances du suivi de mouvements d’éléments en hausse…
SpeedGrade CC
Le logiciel d’étalonnage d’Adobe contient des fonctions pour la gestion des Looks et la possibilité d’étalonner des Layers regroupés. En survolant avec sa souris les Looks, on en visualisera le résultat dans la fenêtre principale et appliquera celui que l’on souhaite d’un clic. Un Look peut être glissé/déposé pour former un nouveau « Grading Layer Group ». En ajustant l’opacité de chaque groupe, on peut facilement combiner des LUT (Look Up Table) et des Looks pour obtenir le grade que l’on souhaite.
L'application permet de faire des ajustements de colorimétrie via des courbes (RGB et Couleur et Saturation). L’audio provenant de projets Premiere Pro via Direct Link a été amélioré. De même, les fonctions de tracking sont plus rapides, la fonction AutoSave a été réécrite, les performances lors de l’utilisation de Masques ont été perfectionnées et le moteur Mercury se servant du/des GPU pour accélérer les rendus fournit une sortie 4K pour des moniteurs 4K. La compatibilité avec les cartes vidéo de BlackMagic a fait des progrès.
Prelude CC
La gestion des metadata s’est perfectionnée. L’utilisation de raccourcis clavier et de Tags simplifie la préparation des contenus. Le recours aux points d’entrée et de sortie est plus efficace et l’on peut placer des transitions entre les clips de l’Ours. La gestion de pistes audio multiples permet de remplacer ou de modifier les pistes audio provenant des caméras.
Media Encoder
La solution d’encodage permet de créer des préréglages de sortie vers des sites FTP ou des dossiers de son Creative Cloud. Le même panneau permet de garder l’œil sur les rendus en cours et les téléchargements à différents destinataires.
Les « Watch Folders » permettent d’automatiser le transcodage. Il suffit de glisser un projet Premiere Pro CC, After Effects CC ou Final Cut Pro XML sur l’un d’entre eux pour que les réglages effectués à l’avance soient appliqués automatiquement. Les rendus MPEG2 avec audio sont plus rapides. La fonction « Extended Match Source » est désormais compatible avec QuickTime et DNxHD.
Audition
La compatibilité avec les différents formats vidéo (RED, XDCAM, MXF…) du logiciel a été améliorée. Les vidéos se jouent plus rapidement et de manière plus fluide. Le paramètre « Target Dynamic Range » va aider à diminuer les bruits parasites dans le fond tout en permettant d’augmenter et de niveler le volume des voix. La compatibilité avec l’iXML Metadata permet de lire et d’ajouter des notes, comme les scènes, prises et TimeCode…, à des fichiers audio.
Story Plus & Primetime
Les rédacteurs peuvent désormais personnaliser les boites contenant les textes afin que leurs notes et commentaires soient plus apparents. On peut également assigner des numéros aux prises pour les faire correspondre avec l’ordre des scènes. L’éditeur a annoncé également une mise à jour d’Adobe Primetime, une plate-forme pour diffuser en streaming sur le Net des programmes TV, et les monnayer en gérant les insertions de pubs et les abonnements des spectateurs.
